漆画的发展历程及其艺术性特点
时间:2019/1/9
作者:郝兰春
    我国用漆距今约有7000多年的历史,最早是以漆艺的形式被用于装饰和美化各类生活用具,后这一传统技艺被一些创作者应用于绘画过程中,形成了一个全新的、独立的画种,并逐渐演变成各种漆画流派,流传至今。
 
    一、漆艺的发展及漆画的起源
    远在新石器时代,我们的祖先就开始用漆来装饰器物,今人称之为“漆艺”,器物经“漆艺”漆过之后更加坚固耐用,外型光泽亮丽,兼具实用与美观双重功效。目前考古发现最早的漆器是河姆渡髹漆木碗、黑漆木筒、漆绘木胎蝶形器、缠竹篾朱漆木桶等。随着历史的演变,漆艺在生活器物上的应用已经十分常见了,如几何纹漆罐、彩绘雷纹漆器、漆耳杯等,这些器物主要是生活实用类物件,均展现了漆艺的装饰特点。在经济文化相对繁荣昌盛的秦汉和隋唐时期,漆艺进入了高速发展时期,一个重要的体现就是漆艺的作品数量有了明显增加,其中的代表作品有《彩绘凤鱼纹漆木盂》《狸猫纹漆盘》《金银平脱羽人飞凤花鸟纹漆背铜镜》《嵌螺钿人物花鸟纹漆背镜》等。随着漆艺的进一步发展,这一传统工艺在宋明清时期达到了顶峰,在所漆之器物满足实用的前提下更加重视漆艺的视觉效果及其艺术性展示。
    然而随着西方现代艺术思潮的涌入,我国的艺术创作者开始将传统的漆艺与现代的一些绘画技术相结合,逐渐产生了一种新的绘画创作形式——漆画。漆画的流派最早是在我国的南方地区形成,主要集中在广东、福建、江西等地,后来随着漆画的广泛流传,我国北方的扬州、南京、天津、北京、平遥等地也形成了各自的流派,逐渐形成了以北京、福建、扬州、平遥为主要漆画产地的地域分布局势。随着漆画的发展,它的定义也不再限于狭义上的仅以天然大漆为材料的绘画,而是逐渐走向了广义上的,以天然大漆为主要材料,同时与各种金银、贝类、毛发、皮、树叶、豆、谷、丝瓜络、银木粉、石、蛋壳、木质等材料相结合的绘画形式。在不断发展的过程中,漆画已经兼具了装饰、美化与艺术功能的多重形式和内涵,越来越贴近人民生活。
   
    二、现代漆画的发展阶段及概况
    现代漆画的开创代表之一是雷圭元先生,二十世纪三十年代他首次将国外的漆画工艺带回国内,推动了我国漆艺从工艺逐渐转变为纯艺术的范畴,他还编写了《工艺美术技法讲话》一书,从理论上影响和推动我国漆画的发展。同一时期的另一位漆画奠基者是李芝卿先生。他将我国传统的漆艺与日本的一些漆画技法相结合,形成了全新的漆画技法“台花”,成为福州漆器的典型技法,代表作品有《闽江运粮图漆画挂框》《山水秋色图漆器花瓶》等。随着漆艺纹饰技法的开创和运用,李先生将毕生所学所练制成了一套漆工艺的示范模板,总共分为七大类,分别为:犀皮起皱法、闪光沉光法、铁锈铜斑法、漆粒细沙法、漆彩漂变法、冰裂蛇断法以及锡箔嵌丝法,这套漆艺示范模板为我国的漆画发展做出了巨大贡献。
    新中国成立后,漆画的艺术创作也进入了高速发展时期。比如将水粉和水墨与漆艺相结合,主要以萧连恒和杨复明为代表,作品有《农妇》《丰收》《民族魂》等。李大树创新了多种漆艺技法,如玻璃脱漆法、金属感光腐蚀法、隐花装饰法、飘漆技法等等,代表作品有《石林》《潮声》《孔雀》等。漆画艺术性展现的典型代表人物有乔十光、李鸿印、王和举,这三位漆画艺术家不仅创作了大量的漆画作品,同时也为我国漆画事业培养了诸多优秀的人才。对漆性有着深入研究的代表人物是蔡克振,蔡先生早年在越南学习漆画,认为不懂漆性就不可作漆画,在漆性的理解和把握上造诣颇深,创作了《我们一定胜利》《三月凯里》等优秀作品。
    二十世纪八十年代后,漆画发展突飞猛进。1986年举办的“中国漆画展”引起了社会上的巨大反响。人们对于漆画和漆艺越来越熟悉,不仅漆画艺术品受到人们的喜爱,同时各种漆器的小物件、艺术纪念品也更加贴合广大消费者的需求。这些充分表明漆画已经走出传统的漆艺,开始走上工艺美术与艺术化、群众化相融合的道路。
 
    三、现代漆画的艺术性
    现代漆画的艺术性在传统工艺性的基础上融合了绘画性。漆画的工艺性主要是基于漆性的熟悉和把握,它是创作者在进行漆画创作时最主要的表达形式,一位优秀的漆画创作者首先要熟练使用漆画的语言,即“漆性”。而漆画的绘画性是创作者通过作品进行的情感和意境的自由表达方式,往往不受创作材料的束缚。因此,漆画创作必须借助“漆性”这一语言,同时在绘画性展现中充分表达作者的思想情感和意志理念,进而实现漆画的艺术性和灵性,引起观赏者的共鸣。漆画艺术作品的艺术性最初是依赖于审美对象的主观视觉,因此往往受审美经验所限。但随着漆画的发展,作品的艺术性超越了人们的理性判断,向着感觉和感性的层面延伸。因此,现代漆画作品的艺术性不仅涵盖了单纯艺术作品的人类情感的激发,同时也涵盖了作品与个体及社会的潜在关系,如价值观、社会观、世界观等等,是一种更为综合的展现。一幅漆画艺术作品的主题、内容、形式或创作背景,往往更能引导人们对审美对象的艺术性进行界定。在不同的社会文化背景下,人们对作品的主题或内容的理解,及其艺术性也有着不同的观点,在很大程度上与主题所反映的作品艺术性不同,越来越贴近创作者本性和个性的综合展示,同时也更加贴近对客观事物的主观理解和欣赏性偏好。
    随着漆画的发展和社会的不断进步,更多优秀的作品还会不断涌现,而漆画的工艺性和绘画性作为两个核心要素也将成为未来创作者的研究和实践方向。
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