张庆明 介绍
张庆明 个人照片
张庆明,广东省肇庆市人,现为中国工艺美术大师,享受国务院特殊津贴专家,中山大学兼职教授,高级技师,高级工艺美术师,南方文化产权交易所专家顾问,中国文房四宝协会会员,广东省工艺美术研究所研究员,广东省书法家协会会员,广东省民间文艺家协会会员,肇庆美术家协会理事,肇庆市工艺美术协会副会长,肇庆市端砚协会理事。2000年至2009年期间,被国家、省、市组织或政府机构授予“世界华人艺术家”、“广东省民间文化杰出传承人”、“肇庆市端砚事业贡献奖”、专业拔尖人才和区首批优秀人才等荣耀称号。
该大师荣誉
    作品赏析:
    名称:《百家争鸣砚》
    坑别:麻子坑
    规格:34.6cm×43.2cm×10cm
    年份:2008年
    介绍:砚以方为贵。该砚凝重端庄,以600余斤麻子坑巨石裁成,中央墨堂为一青铜古钟,二龙居于其上,是为争鸣之意;两旁以隶书镌刻书简,既合古意,也是与墨堂相呼应;砚额以凸字镌刻“百家争鸣”四字点明主题;底部春秋诸子肖像栩栩如生;砚侧四周则以端庄秀丽的小楷镌刻百家名言。该砚糅合了人物线刻、凸字、凹字、印章镌刻等多种雕刻手法,砚体以书法布局构成,未着深刀而给人精雕细琢之感,华丽、精致、厚重大方,是人物书法砚的代表作之一。

    名称:《端砚集粹图砚》
    坑别及规格:
    1)众坑之首—老坑 73×35×7cm
    2)春云砚—麻子坑 15×23×3.5cm
    3)夏雨砚—宣德岩 19×15×3cm
    4) 秋夜月砚—坑仔岩 11×25×2.5cm
    5) 唐诗砚—梅花坑 11.5×18×3.2cm
    6)晋字砚—宋坑 17×15×2.5cm
    7)汉文章砚—绿端 11×20×3cm
    年份:2005年
    介绍:端砚是文房四宝的至宝,已有一千多年的历史。《端砚集粹图》套砚石材精集了端砚中的七大名坑,其中有老坑、麻子坑、坑仔岩、宣德岩、宋坑、梅花坑和绿端。皆是历史上记载的名坑,按创作意图精选出石品花纹特征最明显的七件砚材。老坑是砚中之王,是作品的重要组成部分,在设计上运用多种表现手法来突出老坑是历史上的最佳砚石。作品中老坑凝聚了多种石品,包括金钱、天青、胭脂火捺。该砚在构图上利用自然纹理石皮特色,勾画出老坑位置在羚羊峡口及斧柯山一带;以浮雕刻出古代石工赤身在坑洞内采石和运石出坑的情景,此景有诗为证:“千夫挽绠,百夫运斤,篝火下缒,以出斯珍。”这是宋代苏轼对端砚开采的情景的写照。在诗文的选择上,作者巧妙吸取摩崖石刻的形式,配合端石的纹理镌刻出唐代至今由皇帝御题及历史名人雅士题写最有代表性的诗文;镌刻的文字采用多种字体书法表现,刻字手法多样。
    其它六种名坑都围绕主题构思,将名句楹联“春云夏雨秋夜月,唐诗晋字汉文章”的季节涵义和文化内涵结合到六种名坑的石品花纹中,构成六幅不同内容的意境图;利用麻子坑砚堂的浮云冻勾画出春天的云霞;宣德岩石品仲的金线冰纹构成夏天下雨状;坑仔岩的双眼有如秋月倒影;梅花坑大石眼用来诗意地表达出嫦娥奔月的意境;宋坑中有特有的金钱火捺作水波轴心,刻上鹅的游动,就可以让人联想到王羲之书写的黄庭经;绿端的色彩巧作成简上刻上的汉代文章。从作品中既可以欣赏到端砚石品特色又可以体现到利用石品特色雕刻出有丰富文化内涵的端砚作品。
    《端砚集粹图》套砚的创作雕刻不仅体现出端砚的历史文化和艺术内涵,也反映出工艺与文化的融合。该砚巧妙构成了一幅端砚大观、群芳争艳图。

    名称:《高宗皇帝御笔砚》
    坑别:有冻岩
    规格:38.8×33.8×5cm
    年份:2009年
    介绍:该砚是利用端砚石皮,体现古书画魅力的一系列作品之一。把宋高宗御笔召回正在前线抗敌的岳飞的圣旨墨迹,活灵活现再现在砚石上。宋高宗书法颇有功力,可惜在国家管理上一塌糊涂。召回岳飞的圣旨,既是书法帖,也是宋代政治现象的折射。该砚墨堂的设计,并不是简单的挖一个墨池,而是设计成圣旨的外形,把墨堂与书法的主图巧妙结合。

    名称:《孔子问道砚》
    坑别:坑仔岩
    规格:29cm×57.5cm×6.5cm
    年份:2010年
    介绍:老子是道家学派的创始者,孔子是儒家学说的倡导者,两位哲人历史上的相见可称得上是儒道两种思想文化相互碰撞和彼此交流的文化思想盛宴。作者以两位哲人在黄河边的会面场面入砚,周围镌刻记录两人相见情景的《论语》内容竹简,既丰富了主题内容,也烘托出人物形象;墨堂的鱼脑冻、蕉叶白、火捺宛如浩浩黄河。当真是天工、人工两全其美。

    名称: 《三希堂法帖砚》
    坑别:坑仔岩
    规格:31×23.5×4cm
    年份:1998年
    介绍:该砚是作者书法砚的代表作,也是参评中国工艺美术大师作品之一。为制作此砚,作者专程两次到北京故宫博物馆观摩实物,一撇一捺、一印一字,无不力求形神俱到。
该砚以三颗端溪坑仔岩石眼取意,巧喻“三希”,既在形式上起到天工之巧,也在内容上点出主题,以此铺开构图镌刻名帖,使一方平淡规整的砚石充满了生命力和文化气息。
是砚在布局上采取张弛、疏密的对立统一关系:左右两砚侧用大小不同的字形将王羲之的《快雪时晴贴》、王献之的《中秋帖》、王珣的《伯远帖》逼真再现,上下两边则分别以凹、凸字镌刻乾隆皇帝的“三希堂”及“至宝”御题书法,传统的走水池墨堂则有机联系了各名帖间的关系;在雕刻技法上,该砚字中有印,印中有字,这是在以往端砚镌刻中极少出现的,具有相当难度。这种错落有致的穿插安排看似简单,实则相当考究作者的书法功底和构图能力;而没有高超的刻字功力,更达不到如亲品名帖的艺术效果。

    作者介绍:
    2002年《花好月圆》砚获第三届中国工艺美术大师作品暨国际艺术精品博览会金奖;
    2003年《文房四宝》砚、《洞天福地》砚获中国文房四宝名师名砚精品大赛金奖;
    2004年《中国古典四大名著套砚》获广东省工艺美术大师作品展金奖;
    2005年《年年好运》砚和《南国明珠套砚》获第三届广东省工艺美术精品展金奖;
    2006年《端砚春秋》砚获第四届中国文房四宝名师名砚精品大赛金奖;
    2007年《海天》砚获2007中国收藏家喜爱的艺术大师和精英作品展获金奖;
    2008年《盘古开天》砚获“中国传统工艺美术精品大展”金奖;
    2010年《华夏瑰宝》砚获中国(深圳)第六届文化博览会文化创意金奖;
    2011年《十大开国元帅》套砚砚获中国(深圳)第七届文化博览会特别金奖。
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